１９９８年、映画監督のアレハンドロ・ホドロフスキーと、タロット・カードの名門カードメーカーであるフィリップ・カモワンは、マルセイユ・タロットを復元しました。この復元作業により、数世紀に渡って「隠されていた」秘密が明らかになりました。 伝説的な映画監督であり、タロットの大家、脚本家、小説家でもあるアレハンドロ・ホドロフスキーは４０年以上に渡って、タロットを研究してきました。ホドロフスキーは、マルセイユ・タロットこそ唯一古代の規範を伝えるタロットと考え、２０年以上もこれを研究してきました。そして、フィリップ・カモワンとともに、本来のタロットの形を復元しようと決心したのです。「マルセイユ・タロットの歴史、製造、伝統、象徴体系の秘密を知り、そして版木を所有している私達だけが、本来のマルセイユ・タロットを復元できたのです。」とアレハンドロ・ホドロフスキーは断言しています。
フィリップ・カモワンは１４歳のときからタロットの象徴体系を研究してきました。「私はタロットとともに成長しました。子供部屋の壁には、カモワン家の基礎を築いたニコラ・コンヴェルが制作した、マルセイユ版タロットの７８枚のカードを網羅したポスターが貼られていました。」
１９９８年、フィリップ・カモワンとアレハンドロ・ホドロフスキーは、長い間忘れられていたマルセイユ・タロットの象徴体系を再発見しました。カモワンとホドロフスキーのタロットには、それまで知られていたすべての象徴体系の他に、数十に及ぶ新しいシンボルが含まれており、専門家もアマチュアも、もはやこれら無しでタロットを語ることが出来なくなりました。これまでのマルセイユ・タロットと根本的に異なるのはその色です。従来のタロットには赤、黄、青が使用されているだけで、水色や他の色は使われていなかったのです。
そもそも、この青、黄、赤の三原色には秘儀の伝統（イニシエーション）的な意味はなく、１８８０年のカモワン版のカードに彩色されたものでした。当時は産業革命の時代で、新しく登場した機械は４色しか印刷できなかったのです。１８６０年から１８８０年にかけて、マルセイユに残った最後のカード・メーカーであったフィリップ・カモワンの先祖は、４色印刷機械に適応するために、 この新しい色を考案せざるを得ませんでした。
こうして、大量生産用の特別版が生まれました。この１８８０年に考案された、秘儀参入の意味のない三原色を、５０年後に他の印刷業者が採用したのです。１９３０年から７０年間、一般の人々は間違って、この三原色には秘儀の伝統的な意味があると考えていました。そして、１９９８年からは、カモワンとホドロフスキーの復元したマルセイユ・タロットの新しい色が、本物の錬金術の伝統を伝えているのです。
このマルセイユ・タロットの復元は、タロットの歴史上の一大事でした。何世代にも渡って研究者達は現存するタロットを研究し、秘儀の秘密を探していたのです。フィリップ・カモワンとアレハンドロ・ホドロフスキーがこれを発見したと言っていいでしょう。
フィリップ・カモワンとアレハンドロ・ホドロフスキーはいずれもタロットの大家であり、タロットについて教えています。特にアレハンドロ・ホドロフスキーは、すでに長年にわたってマルセイユ・タロットを教えています。ホドロフスキーは伝説的な映画監督で、秘儀の伝統について教える長編映画を何本か撮影しています。また、ホドロフスキーはシナリオライターでもあり、４０年以上タロットに情熱を注いでいます。一方、フィリップ・カモワンはタロットの体系に関する重大発見の後、独自のメソッドを教授しています。
数ヶ月前、フィリップ・カモワンは世界中のタロットの専門家に向けて、マルセイユで製造され、現存する、最古のマルセイユ・タロットの製造年を発表しました。これは、フランソワ・ショソン版のタロットで１６７２年に製造されており、起源がどこにあるのか誰も知りません。アメリカの専門家、ロバート・オニール博士はフィリップ・カモワンと連絡を取り、その後、マルセイユで製造された最古のタロットの製造年を、少なくとも１６０８年まで遡る事ができるとしました。現在まで歴史家が通説としてきた１７６０年をはるかに遡る結果となっています。
フィリップ・カモワンもまた、新しい歴史的なデータを発表しましたが、これは西洋におけるタロットの出現についてのデータを大きく塗り替える可能性があります。フィリップ・カモワンによると、修道僧ジャン・カシアヌスがエジプトからマルセイユに到着し、西暦４００年、マルセイユにサン・ヴィクトル寺院を築いたのですが、このカシアヌスが、オリゲネスの影響を強く受けた秘密の教えを西洋に広めたというのです。サン・ヴィクトル修道会は、西暦１０００年から１１世紀半ばにかけて、北イタリア、北スペイン、南フランスの各地に広まっていました。この地域は他後代になって最古のタロットやタロットについての最も古い記述が見つかっているところですが、同時にカタリ派や神殿騎士団の栄えたところでもあります。
フィリップ・カモワンは、マルセイユ最後のカード・メーカーの後継者です…。カモワン家の起源はニコラ・コンヴェルまで遡ることができます。ニコラ・コンヴェルは、フランソワ・ショソン（１６７２）などの更に古いカード・メーカーの伝統を守りながら、１７６０年にマルセイユ・タロットを印刷しました。そして、１９世紀には、カモワン家はマルセイユのすべてのカード・メーカーの歴史を統合して、マルセイユ唯一のカード・メーカーとなったのです。
カモワンとホドロフスキーが行ったマルセイユ・タロットの復元によって、「伝統」が蘇りました。単なるプレイング・カードの域を超えたこの「伝統」は、数世紀の間ひっそりと埋もれていたのです。
この復元を行うには、数多くのヨーロッパのタロットに見られるシンボルを比較するという複雑なプロセスが必要でした。これらのタロットはすべて、マルセイユ・タロットの伝統にのっとって製作されていましたが、この作業には非常に正確な秘儀の理論を用いなければなりませんでした。これは、単なる古いカードの複製や復元ではありません。「タロットを本来あるべき形に復元する」ということは、複雑な哲学体系を復元することなのです。
実際、タロットは秘儀参入に関する知識を持つ形而上学的な道具と考えられており、プレイング・カードとしての機能は補助的なものに過ぎません。フィリップ・カモワンとアレハンドロ・ホドロフスキーは、協力して、一般の人々が見失ってしまったマルセイユ・タロットの象徴体系を、本来あるべき形に復元しました。また２人は、代々のカード製作者がしてきたように、２人だけが秘密を知っているシンボルを付け加えました。
本来のシンボルの形は、カード・メーカーが世代を重ねるにつれ失われていきました。「皇帝」の鷲の足元にある卵を発見したことは、重大な出来事でした。この発見によって、カードの中には、数多くの忘れられたシンボルが隠されており、それらのシンボルは発見されるのを待っていることが確認できたからです。また、その他の発見によって、本来タロットが持っていた理論を理解することが出来るようになりました。復元されたシンボルの中で一般の人々が理解しやすいものに、「節制」の足元で絡み合う２匹の蛇と、「杯のエース」の中の四大元素があります。
これらマルセイユ・タロットの復元された新たなシンボルからは、２１世紀にふさわしい新しい教えが溢れ出し、フィリップ・カモワンとアレハンドロ・ホドロフスキーはこの教えを教授しているのです。
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